SHURE BETA 57A
Owner's Manual

MODELLO BETA 57A
MICROFONO DINAMICO A SUPERCARDIOIDE PER PRESTAZIONI PROFESSIONALI
INTRODUZIONE Il modello Beta 57A della Shure è un microfono dinamico a supercardioide ad uscita elevata, realizzato per applicazioni in studi di registrazione ed impianti di amplificazione professionali. La caratteristica di ricezione a supercardioide rimane invariata in tutto il campo di frequenza del microfono, assicurando così un elevato guadagno a monte della retroazione, massimo isolamento acustico e minima colorazione dei toni fuori asse. Una realizzazione completamente nuova della griglia consente di sfruttare meglio l�effetto di prossimità. Il modello Beta 57A è un microfono eccezionalmente versatile. Applicazioni tipiche includono esecuzioni con batteria, chitarre, amplificatori, ottoni, legni e puramente vocali. CARATTERISTICHE S Risposta in frequenza ottimizzata per ottenere da batterie, chitarre, cantanti e ottoni suono di qualità professionale. S Diagramma di ricezione a supercardioide uniforme, che presenta un elevato guadagno a monte della retroazione ed una reiezione superiore dei suoni fuori asse. S Griglia in acciaio temprato che facilità l�uso dell�effetto di prossimità e resiste all�usura e agli abusi. S Magnete al neodimio, per ottenere un elevato rapporto segnale/rumore all�uscita. S Bassa sensibilità a variazioni dell�impedenza di carico. S Avanzato sistema di montaggio antivibrazione pneumatico, che riduce al minimo la trasmissione di vibrazioni e suoni di natura meccanica. S Le leggendarie qualità e affidabilità Shure. REGOLE GENERALI PER L�USO DEL MICROFONO 1. Rivolgere il microfono verso la sorgente sonora desiderata e lontano da sorgenti indesiderate. Dato che i microfoni a supercardioide, come il modello Beta 57A, presentano diagrammi di ricezione stretti ed in grado di rilevare suoni provenienti dal retro, ciò può non essere ovvio né intuitivo. Esaminare la Figura 1. 2. Collocare il microfono quanto più vicino possibile alla sorgente sonora desiderata (consultare la tabella che segue). 3. Per ottenere una maggiore risposta ai toni bassi, tenere il microfono vicino alle labbra. 4. Usare solo un microfono per ciascuna sorgente sonora da ricevere. 5. Mantenere la distanza tra più microfoni ad un valore uguale ad almeno tre volte la distanza tra ciascuna sorgente sonora ed il corrispondente microfono. 6. Usare il numero minimo di microfoni consentito dall�applicazione. 7. Collocare i microfoni quanto più lontano possibile da superfici riflettenti. 8. Quando si usa un microfono all�aperto, utilizzare uno schermo paravento. 9. Evitare movimenti eccessivi del microfono, per ridurre al minimo la ricezione di vibrazioni e suoni di natura meccanica. APPLICAZIONI E COLLOCAZIONE La tabella che segue riporta le più comuni applicazioni e tecniche di collocazione del modello Beta 57A. Ricordare sempre che le tecniche microfoniche dipendono largamente dalle preferenze personali e che non esiste un�unica posizione �giusta� del microfono.

APPLICAZIONE

COLLOCAZIONE SUGGERITA DEL MICROFONO Un Beta 57A per ciascun tom�tom oppure tra ciascuna coppia di tom�tom, da 2,5 a 7,5 cm sopra le battitoie. Rivolgere ciascun microfono verso la battitoia superiore. Su tom�tom a doppia battitoia, si può anche rimuovere la battitoia inferiore e collocare il microfono, rivolto in su verso la battitoia superiore, all�interno dello strumento.

QUALIT� DEI TONI

Tom�tom

Attacco medio, suono bilanciato.

Attacco medio, suono bilanciato.

Cassa chiara

Da 2,5 a 7,5 cm sopra il bordo della battitoia superiore. Rivolgere il microfono verso la battitoia. 2,5 cm di distanza dall�altoparlante, lungo l�asse del cono dell�altoparlante stesso. Da 15 a 30 cm di distanza dall�altoparlante e lungo l�asse del cono dell�altoparlante stesso. Da 60 a 90 cm di distanza dall�altoparlante e lungo l�asse del cono dell�altoparlante stesso Lungo l�orlo del cono dell�altoparlante.

Suono più riverberante.

Amplificatori di chitarre e bassi

Principalmente attacco, enfasi dei toni bassi. Attacco medio, suono pieno e bilanciato. Attacco più morbido, toni bassi ridotti e affievoliti. Toni bassi ridotti e più affievoliti. Suono più riverberante.

Cassa chiara

Da 2,5 a 7,5 cm sopra il bordo della battitoia superiore. Rivolgere il microfono verso la battitoia. Da 2,5 a 15 cm di distanza dalle labbra del cantante. Ottoni: da 30 a 90 cm di distanza, lungo l�asse della campana dello strumento. Legni: da 2,5 a 15 cm di distanza, lungo l�asse della campana dello strumento. Campana dello strumento a 90_ rispetto all�asse dalla parte anteriore del microfono.

Cantanti

Suono caldo e ricco.

Ottoni e legni

Suono chiaro e limpido. Suono chiaro e limpido.

Suono dolce e più morbido.

EFFETTO DI PROSSIMIT� Nei microfoni unidirezionali, come il modello Beta 57A, la risposta alle basse frequenze aumenta progressivamente da 6 a 10 dB a 100 Hz quando il microfono si trova ad una distanza di circa 6 mm dalla sorgente sonora. Questo fenomeno, noto come effetto di prossimità, può essere utilizzato per creare un suono più potente e caldo. Per evitare suoni esplosivi a basse frequenze durante l�uso ravvicinato, la risposta del microfono ai toni bassi si attenua gradualmente. Ciò consente un controllo maggiore ed è di ausilio nel servirsi dell�effetto di prossimità.

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